ТОРРЕС НААРРО (Torres Naharro), Бартоломе де (последняя четверть 15 века, Торре-де-Мигель-Сесмеро, провинция Бадахос — около 1531 года, Рим) - испанский поэт, драматург, теоретик театра. Был солдатом, попал в плен в Алжире. После освобождения стал священником, жил в Риме и Неаполе.
Пьесы Бартоломе де Торрес Наарро ставились во дворцах знати. Впервые пьесы были опубликованы в сборнике "Пропалладия" ("В честь Афины Паллады", 1517). В предисловии к этой книге Бартоломе де Торрес Наарро излагает свои взгляды на драмматическое искусство. Наарро не выделял каких-либо отдельных театральных жанров. Он отказывался от деления пьес на "высокие" и "низкие" жанры. Все пьесы по его мнению должны сливаться в единый жанр — комедию. Такая комедия допускает введение серьёзных мотивов, требуется только чтобы развязка была благополучной. Опираясь на некоторые принципы античной поэзии, он считал возможным смешение в пьесе трагического и комического. Наарро разделял пьесы по стилевому признаку на "комедии вымысла" ("comedias a fantasia") и "бытовые комедии" ("comedias a noticia").
Большинство пьес Бартоломе де Торрес Наарро - "комедии вымысла" - пьесы с фантастическими сюжетами ("Хасинта") и комедии с вымышленным, но правдоподобным сюжетом - "Серафина", "Трофей", поставлены во дворце папы Льва X, 1512. Пьесы "Акилана" (подражание "Подменённым" Ариосто), "Гименеа", трактующие темы любви, нести, явились прообразом "комедии плаща и шпаги". В числе "бытовых комедий" - "Солдатчина" (сочинённая около 1514 года), "В людской" (поставлена во дворце папы Льва X между 1513 и 1516) - сатирические жанровые зарисовки: первая показывает бесчинства солдат, вторая - разложение нравов в папском Риме.
Следуя Горацию, Наарро предлагает делить комедию на пять актов "jornadas". Количество действующих лиц он определяет в шесть — двенадцать, их не должно быть ни "так мало, чтоб представление казалось глухим, ни так много, чтоб создавалась неразбериха".
В комедии "Hymenea" он впервые на сцене выдвинул вопрос дворянской "чести", который сыграл большую роль в развитии испанского театра. Впервые Наарро дал также развитие характера на сцене, строя на нём драматический сюжет, освещая его в разных сценах. Отсутствие чувства меры — основной недостаток пьес Наарро, приводящий к нагромождению порою нелепых эпизодов и пр.
Преклоняясь перед Овидием и Горацием Наарро ориентировался на средневековых испанских авторов Гомеса и Хорхе Манрике. Баллады, послания, сатиры и восемь пьес составили его сборник, изданнный в Неаполе в 1517 году.
Соч.: Propaladia and other works, v. 1 - 4, [Phil.] (Pennsylvania), 1943 - 61.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Петров Д. К., Заметки по староиспанской комедии, СПБ, 1907; Gillеt J. Е., Torres Naharro and the Spanish drama of the sixteenth century, в кн.: Estudios eruditos in memoriam de A. Bonilla у San Martin, v. 2, Madrid, 1930, p. 437 - 68.
